在2020年香港電影金像獎中，《少年的你》大獲全勝，拿下8個大獎，而上一次一部影片能夠獲得這么多重量級大獎的還是電影《一代宗師》和《甜蜜蜜》，這樣的結果也造成了兩極分化的評論。有的網友認為《少年的你》表現著實優秀，能夠拿下這些獎是當之無愧；但也有的網友認為，這部電影根據抄襲的小說翻拍而成，本身就不夠光明磊落，而且這部電影的優點和缺點都如此明顯劇，算是“矮子里拔高個”。

《少年的你》上映時好評和爭議都有，但兩位主演在圈內的地位確實是得到提升了，這次，周冬雨拿下最佳女主角、易烊千璽拿下最佳新演員。

其實在這次金像獎評選之前，三金獎項（中國電影金雞獎、香港電影金像獎、臺灣電影金馬）中周冬雨已經獲得了5次提名，華表獎和百花獎獲得了2次提名，華語五大獎項里周冬雨總共獲得了7次提名，并且拿到1個獎項?？梢哉f，周冬雨這樣的成績在90小花中，乃至85花年齡層，都可謂是一騎絕塵。

金像獎之后，國內影圈大花斷層的討論再次被搬到臺面。從初代四旦雙冰到90后四小花旦，實力一屆不如一屆，現在看起來優秀，是全靠同行襯托。一直到95后各小花旦進入觀眾視野。但這代小花，能扛起華語影視的未來嗎？

不過與內地相比，其實香港女藝人的斷層更為嚴重。想想看至今，活躍在內地觀眾視野的，是不是還是惠英紅、鄭秀文這些老一輩的女演員？可以說，港影視圈已經很久沒有年輕一輩冒頭了。

1、青衣與花旦的區分

從2002年開始，當時的趙薇、章子怡、周迅、徐靜蕾四位70后女星被《南方都市報》統稱為四小花旦后，小花這個詞開始逐漸進入網友們的視野之中，為其確立不破地位。此后四人風虎云龍，成長為“四大花旦”。

在娛樂圈，演員有著不同的類型。不說電影咖和電視咖的區別，單說青衣與花旦就有很大區分，青衣和花旦這兩種稱謂源起于戲劇當中，后發展到影視劇中，根據角色分類，用來區分女演員。

其實娛樂圈青衣和花旦的劃分目前還沒有明確的標準，只是大家走的路線不同罷了。青衣一般指的就是經常出演正劇、走演技派路線的女演員，直白點說就是青衣偏正劇，但也不一定，因為演到最后甚至可以不挑角色，甚至不挑性別，只要演技要過硬，作品質量剛，雖然在平時沒作品時，人氣流量不是很高，類似鞏俐?；ǖ┚推蛴诔鲅菖枷駝【佣?，走人氣路線的演員，直白點說就是：花旦就是流量+顏值+話題度和人氣+商業價值，可以撐起一部片子的熱度，比如楊冪。

這里青衣和花旦又可分為小青衣、大青衣和小花、中花以及大花，區別就在于作品品口碑+主流獎項=能量加持！但無論是青衣或是花旦，實力永遠是長遠發展的必需品。

小花旦是女演員進階的起點，這類型的女演員年級偏年輕，有一定顏值與演技，還要有一部以上代表作。比如迪麗熱巴，《克拉戀人》里可愛逗比的“高雯”一角讓她一炮而紅，而爆款熱劇《三生三世十里桃花》里人設討喜的“白鳳九”更是吸粉無數。

而演藝圈從來都是“花旦”常有，而“青衣”不常有。

像《青云志》之前的楊紫就是小青衣，從《家有兒女》里的“國民閨女”身份年少成名，又有《戰長沙》《大秧歌》等正劇加持，楊紫一直是觀眾心里成長中的青衣，但之后她卻選擇了轉變路線。而章子怡這種則是大青衣，從《我的父親母親》，到《臥虎藏龍》，從《夜宴》到《藝妓回憶錄》，從《最愛》到《一代宗師》，章子怡一步步證明了自己的實力。

不得不承認，如今的明星市場已經和以往有所不同，相較于以前演技稱王的時代，現在人們對明星的要求也更加多元化。

大花大青衣就是一個標桿，要作品有作品要獎項有獎項，除開封神的鞏俐、張曼玉，傳統認為，四旦雙冰是中國電影女演員第一梯隊，同時她們樹立了中國娛樂圈“大花”級別的標準，即廣泛國民度+權威電影/電視劇獎項+票房/收視率成績+演技或魅力=大花，不管你在不在乎，這個標桿就在那里！也在很多觀眾心里！

2、大花們紛紛回歸電視劇圈，85后小花被迫面臨轉型

自從國產娛樂圈進入流量稱王的時代以后，以趙麗穎、楊冪等為代表的一批85后年輕藝人在劇圈開始叱咤熒屏，由她們主演的劇集成為電視臺最喜歡的作品。

隨著初代小花四旦雙冰或晉升為中花甚至大花大青衣或沉寂之后，新一代小花的評選提上日程。

2009年，騰訊網聯合業內百家主流媒體，評選出黃圣依、劉亦菲、楊冪、王珞丹“四小花旦”。

四年后，《南都娛樂周刊》則將楊穎、楊冪、劉詩詩和倪妮評選為新生代“四小花旦”。后經過綜合分析權威媒體榜單以及85后小花的商業價值、人氣排名，觀眾們紛紛認為，楊冪、劉亦菲、趙麗穎、倪妮、唐嫣、劉詩詩是公認可以列入 “85后小花”的人選。最近宋茜也因為一番女主的新劇《下一站是幸福》成功加入這一行列。

縱觀近幾年的電視劇圈，可以說，電視劇市場是85花的天下，這一批85后小花漸漸開始出道、走紅，大約是在05年之后，大多都是古偶、仙俠劇起家。比如劉詩詩的《步步驚心》、楊冪的《宮》和趙麗穎的《花千骨》等，都是國民度話題度超高的“爆劇、熱劇”。

85后小花中的每一個，都擁有過硬的顏值和超高的人氣，不缺戲拍，不缺商品代言，不缺帶貨能力，更不會缺流量話題。

但電視劇圈之外，影圈中，這些85后小花人氣和熱度都不錯，但表現力一般，不僅缺乏重量級獎項，還缺乏可以扛鼎的代表作。就像起點很高的倪妮再也沒有能超越《金陵十三釵》的作品，雖然古裝劇《宸汐緣》演得很好，劇情緊湊三觀正，口碑還不錯，但依然無法爆。

與此同時，大花們卻紛紛回潮電視劇圈。

一是因為四旦雙冰，人近中年，“紅顏未老恩先斷”的危機徹底打響。二是因為中國娛樂圈雖然步入了新時代，電影圈卻性別生態單向生長，女演員地位直線下降，特別是很多劇本中描述的女性大多千篇一律，這些角色無一例外都在復制著既瑪麗蘇傻白甜或無聊的中年婆媽把戲，卻很少有真正的獨立女性角色出現，很多大花明明到了最好的年紀卻無好劇本可選、無多樣角色可塑造。雖然現在國產電影的平均票房越來越高了，但平均質量卻是越來越低。而演技派的價值，也是靠作品來體現的。現在很多的影視劇，擱現在能打到7分的，過去只能打6分，這個真的要看跟誰比。

就像周迅這樣評價送到手里的電影劇本“那么傻，怎么演啊？”所以周迅轉身演了自己喜歡的電視劇《如懿傳》。雖然被嘲老了，但演技毋庸置疑同樣可以吊打一大片85后小花，于是“電影咖還能演電視劇嗎”也成了一時的熱門話題。

從1998到2018，霸屏20年的“四旦雙冰”，20年舞臺上的高光時刻，如今她們或劇烈、或緩慢的漸次離場。

而隨著大花們回歸電視劇圈，神仙打架的95花們也成長起來，這屆85花的劣勢就突顯出來了，硬要去拼演技吧，講真她們比不上章子怡、周迅這類早已封神又回歸電視劇圈的大花，甚至更殘酷一點，張子楓、文淇這些小小花們，一出道就憑演技打天下。且隨著85后小花開始陸續的結婚生子后，85后小花可以說是提前陷入中年危機，被迫面臨轉型。

因為女演員的花期太短，85后小花們隨著歲月的增長少女感也在逐漸消失，在擅長的偶像劇中也漸漸失去了絕對的優勢，且她們的演技長年在偶像劇里消磨，又進不了主流的圈子。最重要的是大時代下的影視市場在走下坡路，這批85小花卻面臨“前有大花回潮坐鎮，后有小小花搶位”的現實，所以結婚生子后的發展之路該如何走成為了85后小花的群體困境。

雖然楊冪是最早一批公布戀情并結婚生子的流量花，并且非常頑強地靠產前積累的作品抗住了壓力、產后更是迅速復出，懷孕期間依舊作品不斷，保持住了曝光量，算是驚險而完美地完成了過渡。但現在明顯后續乏力。

但不得不說楊冪是這一批85小花中眼光很超前的一位，從2017年就開始給自己安排轉型作品了。從2017年和演技派合作的《繡春刀2》，到2018年的扮丑飾演的《寶貝兒》，楊冪開始走進現實題材；還有待播的《刺殺小說家》中楊冪開始嘗試演反派，這些戲等搭配的演員都是演技派。相比以前參演的爛片《小時代》系列，可以說楊冪轉型的心很堅定，但很可惜，楊冪自己一心想要積極轉型公司卻一直讓她出演自家偶像劇奶新人，比如《十里桃花》之后的作品《談判官》《扶搖》《筑夢情緣》卻慘遭三連撲。這對于一直想要轉型卻沒能成功的楊冪來說無異于雪上加霜。

同期有存在感的小花中，更早轉戰電影圈的劉亦菲能拿出手的依然只有多年前的角色，其實這幾年，她也有口碑比較好的兩部電影，一部是《烽火芳菲》，另一部是《二代妖精》，很多路人從這兩部電影中get到了劉亦菲的演技，但離真正的爆即票房和演技加獎項爆款還有很大的距離，她這次能否靠《花木蘭》飛升中花甚至大花目前還未有定論，還有已殺青但不知道啥時候才能播的《南煙齋筆錄》，看得天仙粉絲有點愁！

趙麗穎在結婚生子淡出了熒屏大半年后選擇了復出，又拍雜志封面又進組拍劇，和王一博的合作明顯是要穩抓流量，但和鄭曉龍導演的合作則說明她正從85后小花中的佼佼者向大青衣路線轉型，而《知否》的成功為了打了個好底，演技基本上也算是得到主流的認可。

同樣，劉詩詩在闊別熒屏2年后也選擇了再次回歸開拍電視劇，這些動作看得出這一批85后小花想要回歸的決心。很多觀眾也希望看到這些演員們可以有所突破，而不是僅僅停留在偶像劇的程度。

與此同時，以楊紫、迪麗熱巴和周冬雨和馬思純等為代表的90后小花紛紛嶄露頭角。

3、后小花時代的來臨與思考

在90后小花旦初次評選四小花旦時，關曉彤跟楊紫、鄭爽、周冬雨一起入選。

但隨著這幾年爆款電視劇造星能力不斷被印證，而踩在風口上的人也成為了紅利享有者。以及鄭爽演技的不斷縮退、楊紫從青衣轉戰花旦和周冬雨的實績飛升，這個評選已經不具備實際效益。于是到了2019年3月，最終確定的關曉彤、文淇、張子楓、張雪迎四人為95后四小花旦。

除了四小花旦之外，新生代里能打的小花其實有好幾位，比如IP改編劇《東宮》飾演女主小楓的彭小苒；《哦，我的皇帝陛下》飾演女主的趙露思；憑借《大宋少年志》圈粉的周雨彤；此外還有李沁、陳鈺琪、迪麗熱巴、等新生代人氣女星，也組成了目前90后小花的大體格局了。

但相比85后中花當時萬人空巷的收視效果，眼下市場稍顯寂寥，能出現每部都“杠劇”的演員是少之又少，尤其以90后小花更甚。電視圈如此，電影圈也是不逞多讓。

目前僅有周冬雨和楊紫，算是靠作品中的穩定發揮，撐起90后小花的一片天了。前者有《少年的你》和《七月與安生》等扛鼎代表作，后者有既有《戰長沙》《大秧歌》等正劇打底，也有《香蜜沉沉燼如霜》、《親愛的熱愛的》“兩連爆”的熱款劇加持，可以說，兩人是目前受認可度比較廣的演技派90后小花。

而與90后小花相比，97年小小花們，這些小小花們飛速冒頭和成長。

在99后小小花中，文淇已經憑《血觀音》拿下金馬女配。張子楓的勢頭也很強勁，憑《你好，之華》得到金馬女配提名的鼓勵，這兩個都算是老天爺賞飯吃，渾身都帶著靈氣，一舉一動皆入鏡。

除此之外，還有從童星成長的演技派蔣依依和張雪迎；《流浪地球》中飾演韓朵朵的趙今麥；網劇《你好，舊時光》里的李蘭迪；《小歡喜》中的英子李庚希；《悲傷逆流成河》任敏；《少年的你》女二周也、《少女佳禾》中飾演少女李佳禾的鄧恩熙等。這批小小花明明看起來還是孩子模樣，卻已經具備了沖擊影后的業務潛力和前進的能力。“未來可期”四個字，用在小小花們身上，完全恰如其分。

在很多80后小花、90后小花忙于爭奇斗艷、出沒各種場合刷存在感的時候，這茬97后小小花們卻表現出不符合年紀的沉穩！

就像文琪所說的，“我覺得演員只是一個普通職業，我只想演好作品，然后該休息休息，長胖也不會有人說我什么，穿很邋遢坐地鐵也不會有人評頭論足，這是我理想的狀態?！?/strong>看到看到優秀的劇本，會努力自己爭取角色。不喜歡的劇本，給再多片酬打死也不接，她說就算爸媽勸，也不好使。

拍《嘉年華》，因為“小米”的年齡和打工的閱歷跟她自身很大差距。為了更能貼近角色，5次面試，4次試鏡，3次赴廈門體驗做酒店保潔員，那時文淇才不到13歲。

張子楓也說：“流量和好好演戲如果不是很掛鉤的話那就算了吧。我的想法，用一句話總結就是拍自己想拍的戲”。所以她肯花時間、下功夫。因為覺得演戲最有意思，一心撲在上面。

從那些訪談可以看得出這些小小花雖然很小就一頭扎進娛樂圈，但卻并沒有被這個名利場迷花了眼。

她們中的大多數人都極具自主性，對自己的未來相當拎得清。而且她們都還很年輕，還有很大的成長空間，她們基本都保持用作品說話的狀態，除了作品宣傳期和一些日常通告之外，也甚少看到她們的身影，不得不說娛樂圈真是長江后浪推前浪，一浪更比一浪高。國產演藝圈這是妥妥的要進入“后小花時代”的節奏啊。

很多的網友因為《少年的你》橫掃八個香港電影金像獎獎項有爭議，很多華語影迷都紛紛感慨人才凋敝是不爭的事實，所以更應該鼓勵年輕人不要一門心思只想著掙流量的快錢，而是要在藝術道路上下時間和精力去打磨自己。

娛樂圈雖然也講究“出名要趁早”，但理智挑選出最適合自己的劇本和角色更為重要。相信優秀的年輕演員不斷涌現是一件好事，至少不用擔心新生代演員斷層，后繼無人了。影視圈走向“流量至上”晚期，她們是我們對超新一代演員的審美和愿景。中國的演技圈還大有希望。

希望，她們可以保持初心，一路堅持下去。等她們真正成長起來，或許又會是新生代“四旦雙冰”神仙打架的一代。